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高至霆新剧成长的第一步是成全

發(fā)布時(shí)間：2025-03-15 10:22:55     ä¾†æºï¼šåŒ—京市教育委員會
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上海金山区夜场KTV招聘男模无任务日结-教育委員-+Q:-:4397301:-:底薪5000-10000以上,可日结/周结/月结,详情咨询了解:-:{ 2月25日，湖南中醫(yÄ«)藥大學(xué)國際教育學(xué)院的100多名外國留學(xué)生在長沙一影院觀看《哪吒2》。留學(xué)生們了解電影中的中醫(yÄ«)藥相關(guān)劇情與藥理知識，并體驗(yàn)非遺剪紙與冰糖葫蘆制作。視覺中國供圖 從被浪潮般的好評推進(jìn)電影院“試試看”，到“三刷”還不過癮，《哪吒之魔童鬧海》（以下簡稱《哪吒2》）的“百億榮耀”讓南華大學(xué)的王子晗熱血沸騰。為相關(guān)視頻點(diÇŽn)贊、踴躍參與話題討論、每天刷新票房動態(tài)，原是“日漫迷”的她，第一次成了國產(chÇŽn)動畫電影的“自來水”，并且一路見證《哪吒2》成為全球“頂流”，在全球動漫市場占據(jù)一席之地。 回憶起《哪吒2》電影中的片段，成千上萬的海底妖族飛騰、哪吒突破穿心咒、捕妖隊(duì)聚集成一棵大樹、合力破頂……一幕幕特效畫面在武漢大學(xué)的黃紫怡心中反復(fù)“上演”。在她看來，中國出了一個(gè)可以與迪士尼、皮克斯等動畫巨頭“掰掰手腕”的好片子，“大家都想出一份力支持國漫”。 近日，中國青年報(bào)?中青校媒就國產(chÇŽn)動畫話題面向全國高校大學(xué)生發(fā)起問卷調(diào)查，共回收有效問卷7232份。調(diào)查結(jié)果顯示，40.64%的受訪大學(xué)生會關(guān)注熱門國產(chÇŽn)動畫作品，30.35%的受訪大學(xué)生每周主動關(guān)注國產(chÇŽn)動畫新作，21.16%的受訪大學(xué)生每月觀看1至2部國產(chÇŽn)動畫作品。如今，國產(chÇŽn)動畫正在成為越來越多動漫迷和普通觀眾追捧的對象。 東方敘事助力中國故事“破圈” 在中國人民大學(xué)的周渝航看來，《哪吒2》中的角色立體飽滿，申公豹的經(jÄ«ng)典臺詞“人心中的成見是一座大山”給他留下了深刻的印象。看到影片后半段，周渝航發(fā)現(xiàn)申公豹壞有壞的動機(jÄ«)，好有好的理由。“他更像是一個(gè)活生生的人，與我們平常的生活沒什么距離。” 周渝航認(rèn)為，與第一部相比，《哪吒2》“講故事”的能力有顯著提高，嘗試建構(gòu)更宏大、復(fù)雜的世界。相較于第一部“魔丸VS靈珠”的簡單二元對立，黃紫怡談到，第二部的敘事更加多維，引入了更多復(fù)雜勢力。“故事發(fā)生的地點(diÇŽn)從陳塘關(guān)æ“´(kuò)展到了天界和龍宮，以及土肥坡、石磯娘娘的山等地方，整個(gè)敘事空間更開闊了。而且出現(xiàn)的角色是第一部的兩倍，新角色的出現(xiàn)讓故事更加立體。” 浙江大學(xué)的陳洲翔對中國傳統(tÇ’ng)文化情有獨(dú)鐘。正因如此，《哪吒》系列國漫中深度融入的中華傳統(tÇ’ng)文化元素，令他印象極為深刻。“從視覺符號來看，哪吒標(biāo)志性的乾坤圈與混天綾，脫胎于中國古代神話傳說，它們不僅是哪吒形象的獨(dú)特標(biāo)識，更承載著深厚的文化底蘊(yùn)。而影片中云霧繚繞的仙山、神秘幽深的龍宮等神話場景，更是對傳統(tÇ’ng)神話世界的生動還原，讓人仿佛身臨其境。” 中青校媒調(diào)查顯示，81.10%的受訪大學(xué)生認(rèn)為中華傳統(tÇ’ng)文化元素的賦能是國漫吸引受眾的核心特質(zhì)，69.32%的受訪者認(rèn)為其視覺特效與美術(shù)風(fÄ“ng)格精良，66.07%的受訪者認(rèn)為國漫具有突破性的劇情與人物塑造，53.75%的受訪者認(rèn)為國漫題材能夠反映當(dāng)代社會現(xiàn)實(shí)，44.18%的受訪者認(rèn)為國產(chÇŽn)動畫技術(shù)能夠媲美國際水準(zhÇ”n)。 江西科技學(xué)院的陳彥宇對《哪吒2》影片中母子訣別的場景感觸頗深。“當(dāng)殷夫人以生命為代價(jià)換取與哪吒的擁抱時(shí)，那句‘今后的路只能你自己走’的臺詞，將東方家庭中的隱忍與深情演繹得淋漓盡致。”他表示，這種將神話敘事根植于現(xiàn)實(shí)情感的表達(dá)方式，正是國產(chÇŽn)動畫打動觀眾的核心所在。 天津城建大學(xué)的孫瀟鈞最近重溫了2020年上映的國產(chÇŽn)動畫電影《姜子牙》，影片結(jié)尾處姜子牙勇登天梯與原始天尊對峙的場景令他尤為震撼。“特別是影片末尾的決戰(zhàn)畫面，那種視覺沖擊力和敘事張力讓我記憶深刻。”在他看來，這段情節(jié)不僅體現(xiàn)了角色突破桎梏的勇氣，更暗含著對權(quán)威的深刻叩問。 同樣的寓意在《哪吒2》中也有所影射。在《哪吒》系列電影的眾多精彩情節(jié)中，有一幕讓陳洲翔印象頗深――一群仙人誤飲哪吒的尿，卻仍強(qiáng)作鎮(zhèn)定，堅(jiān)稱是難得佳釀。在他看來，這一情節(jié)詼諧幽默，以別出心裁的方式對傳統(tÇ’ng)權(quán)威形象進(jìn)行了解構(gòu)。“這種反差，打破了人們對權(quán)威的固有認(rèn)知，以輕松戲謔的方式傳遞出一種全新的視角，看似老套，實(shí)則與《哪吒》打破常規(guÄ«)、挑戰(zhàn)命運(yùn)、不被傳統(tÇ’ng)束縛的核心精神高度契合。” 技術(shù)賦能國產(chÇŽn)動畫“再崛起” 曾經(jÄ«ng)，王子晗認(rèn)為美國和日本的動漫在世界范圍內(nèi)處于領(lǐng)先地位。美國動漫憑借宏大的制作規(guÄ«)模和震撼的特效，構(gòu)建出一個(gè)個(gè)奇幻壯闊的宇宙；日本動漫則以細(xì)膩的情感描繪和獨(dú)特的故事架構(gòu)，打動了無數(shù)觀眾的心靈。 黃河科技學(xué)院的張舉作為“國漫通”，追過的國產(chÇŽn)動畫不下10部，包括《葫蘆娃》《熊出沒》《俠嵐》《羅小黑戰(zhàn)記》《星游記》等。在他看來，和日漫或歐美動畫的建模效果相比，早期國產(chÇŽn)å‹•ç•«çš„3D畫風(fÄ“ng)難以望其項(xiàng)背。 而如今，對國產(chÇŽn)動畫燃起熱情的王子晗不僅購置了許多《哪吒2》的周邊產(chÇŽn)品，將其視為珍貴紀(jì)念，她還意識到，那些陪伴自己成長的經(jÄ«ng)典作品，比如《鐵扇公主》《黑貓警長》《舒克和貝塔》等，原來都是國漫的璀璨瑰寶。這些經(jÄ«ng)典之作承載著她滿滿的童年回憶，更是國漫輝煌發(fā)展歷程的有力見證。 近些年來，在技術(shù)迭代與文化傳承的“雙輪驅(qÅ«)動”下，國產(chÇŽn)動畫的質(zhì)量有了顯著提升。以正在更新的《完美世界》為例，張舉說，每一季主角的外貌形象都有改動，具有很強(qiáng)的感染力和張力。 中青校媒調(diào)查顯示，67.78%的受訪大學(xué)生認(rèn)為國產(chÇŽn)動畫的整體質(zhì)量有顯著提升，精品數(shù)量明顯增加，26.45%的受訪者認(rèn)為頭部作品進(jìn)步明顯。其中，84.75%的受訪者認(rèn)為國產(chÇŽn)動畫技術(shù)進(jìn)步明顯，比如特效、建模、流暢度等方面；63.41%的受訪者認(rèn)為美術(shù)風(fÄ“ng)格更具獨(dú)特性，63.21%的受訪者認(rèn)為劇本深度與敘事邏輯有所提升。此外，傳統(tÇ’ng)文化現(xiàn)代表達(dá)能力（59.87%）、角色塑造立體度（57.98%）、音樂/配音等視聽體驗(yàn)（48.98%）等方面也讓受訪者感受到國產(chÇŽn)動畫質(zhì)量提升。 孫瀟鈞認(rèn)為近年國產(chÇŽn)動畫在技術(shù)和劇情等維度都實(shí)現(xiàn)了明顯躍升：“首先是制作細(xì)節(jié)愈發(fā)精雕細(xì)琢，比如《姜子牙》《楊戩》等封神榜系列作品，毛發(fā)渲染、粒子特效已達(dá)到國際水準(zhÇ”n)。更重要的是故事架構(gòu)的突破――從簡單的情節(jié)鋪陳轉(zhuÇŽn)向?qÅ«)κ澜缬^、價(jià)值觀的深度挖掘。”他以封神榜系列的IP改編為例，這些作品雖然脫胎于傳統(tÇ’ng)文化典籍，但通過創(chuàng)新性改編，讓年輕觀眾重新感知經(jÄ«ng)典的內(nèi)核，“就像用現(xiàn)代鏡頭語言激活了沉睡的文化基因”。 “比如《長安三萬里》用AI復(fù)原唐代建筑肌理，讓‘九天閶闔開宮殿’的詩詞意境有了可視化載體；《哪吒2》通過現(xiàn)代家庭倫理重構(gòu)經(jÄ«ng)典神話，也證明技術(shù)最終要服務(wù)于文化表達(dá)。”陳彥宇說。 同時(shí)，陳彥宇也特別指出，國產(chÇŽn)動畫在“出海”的過程中易出現(xiàn)理解偏差：“比如《白蛇2》的修羅場輪回設(shè)定，曾被部分國外網(wÇŽng)友誤讀為‘東方喪尸圍城’，說明國產(chÇŽn)動畫在跨文化傳播上還是存在一定的困境和難題。”他建議未來國產(chÇŽn)動畫可以考慮利用AI輔助創(chuàng)造，“從建筑紋樣復(fù)原到服飾材質(zhì)模擬，也許科技能為文化考據(jù)提供全新可能”。 文化自信引領(lǐng)國漫IP“席卷全球” “以中國視角闡釋中華文化，向世界傳達(dá)中國態(tài)度”，這是周渝航認(rèn)為國漫應(yÄ«ng)當(dāng)具備的要素。 回憶起《長安三萬里》《深海》等影片上映的時(shí)候，黃紫怡感覺語文書上的詩歌都活過來了，“基于歷史的改編很好很真實(shí)，拉近了和觀眾的距離”。《長安三萬里》對傳統(tÇ’ng)文化的弘揚(yáng)讓她易于接受，而《深海》的奇幻講述也讓她獲得了誤入仙境般的體驗(yàn)。 “我覺得中國動畫是能闖出一片天地的。”在黃紫怡看來，日本動漫有很多青春浪漫題材，美國動漫包含個(gè)人英雄主義，但中國可發(fā)掘的題材多得多。“不管是歷史還是現(xiàn)代，神話還是現(xiàn)實(shí)，中國的文化元素太多了，而且很容易引起華人的共鳴，既有能創(chuàng)作的內(nèi)容，又有市場和受眾。” 在陳洲翔眼中，近年來，國產(chÇŽn)動漫實(shí)現(xiàn)了從小眾娛樂到大眾文化的華麗轉(zhuÇŽn)身，從小屏幕邁向大熒幕，吸引了越來越多觀眾的目光，匯聚了豐富的資源。這一發(fā)展趨勢讓他堅(jiān)信，在當(dāng)下的時(shí)代背景下，國產(chÇŽn)動畫正迎來一個(gè)蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)期。前不久，陳洲翔一次外出還偶遇了《哪吒》系列中敖丙的Coser（進(jìn)行角色扮演的人――記者注），并且看到很多爭著要合照的粉絲。 對于國漫“出海”的前景，孫瀟鈞表示：“像哪吒、孫悟空這些承載厚重文化底蘊(yùn)çš„IP形象，在跨文化傳播時(shí)確實(shí)存在理解壁壘。但《黑神話：悟空》通過視覺、劇情消解語言障礙的嘗試值得借鑒，或許適當(dāng)加入文化注解，才能更好地架起國產(chÇŽn)動畫‘出海’的橋梁。”在他看來，相比國外動畫的創(chuàng)作理念，國產(chÇŽn)動畫更側(cè)重“天下大同”的集體敘事。 “當(dāng)技術(shù)壁壘逐漸打破，劇情深度就成為決勝關(guān)鍵；用心打磨故事，觀眾自會看見誠意。”時(shí)至今日，孫瀟鈞仍記得《白蛇：緣起》這部國產(chÇŽn)動畫給他的深刻感觸：“它在傳統(tÇ’ng)故事的框架中構(gòu)建了一個(gè)全新世界觀，既保留了文化根脈，又注入了現(xiàn)代的思考。”在他看來，《白蛇：緣起》“叫座又叫好”的秘訣，正在于用扎實(shí)的劇本完成了對經(jÄ«ng)å…¸IP的創(chuàng)造性轉(zhuÇŽn)化。“這部動畫證明，當(dāng)技術(shù)創(chuàng)新與人文關(guān)懷并重時(shí)，國漫完全有能力打造出兼具東方美學(xué)與普世價(jià)值的精品。”孫瀟鈞說。 對于國漫“出海”，陳彥宇認(rèn)為既要堅(jiān)持東方美學(xué)符號體系，更要構(gòu)建能引發(fā)共情的敘事語法。他提到，只有當(dāng)技術(shù)硬實(shí)力與文化軟實(shí)力形成合力時(shí)，才能誕生像《哪吒2》這樣既彰顯文化主體性，又具有全球?qÅ«)υ捘芰Φ淖髌贰！斑@部影片成功地將‘修身齊家’的傳統(tÇ’ng)智慧注入了神話敘事，在炫目特效之外，也輸出了我們堅(jiān)實(shí)的精神內(nèi)核。”在他看來，當(dāng)國產(chÇŽn)å‹•ç•«å­¸(xué)會用世界語言講述中國故事，那些關(guān)于成長、親情與傳承的主題，自會跨越山海，引發(fā)共鳴。 中青報(bào)?中青網(wÇŽng)記者 劉俞希 見習(xí)記者 羅希 實(shí)ç¿’(xí)生 趙涵 曾伊可 來源：中國青年報(bào)}

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